🐶 La Fin De L Automne Francis Ponge

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Casanova Histoire de ma vie AUDIO A LA UNE Sollers sur les traces de Céline à Copenhague Destouches en fuite une débâcle de style Une émission de la série " Un homme, une ville " France Culture, 11-07-80. Textes de Céline lus par Michel Vitold Entretiens avec le professeur Y, Féérie pour une autre fois. 1. Les lieux Lettre à René Héron de Villefosse 1941 Avec le témoignage de René Héron de Villefosse, ami de Céline. La prison, l’hôpital. "Les états physiques"."Un corps ouvert complètement habité par un bourdonnement continu." "Un cri permanent". Klarskovgaard. 2. La bibliothèque. La question du style Avec la voix de Louis Ferdinand Céline."Le roman n’a plus la mission qu’il avait"."Se mesurer à l’essence même de la paranoïa"."La lutte à mort va être entre l’écrivain et les medias". Céline et l’édition. VIDEO A LA UNE Graal, un film de Galabov et Sophie Zhang, 2022. Philippe Sollers GRAAL Musique Bach, Suites pour violoncelle Pablo Cazals ; Toccata et fugue en ré mineur Marie-Claire Alain ; Magnificat en mi bémol majeur, BWV 243a Sir Eliot Gardiner Mozart, Quintette en sol mineur KV 516 Amadeus Quartet. Extraits des films North by northwest La mort aux trousses, d’Alfred Hitchcock. 1959. The Sword of doom Le Sabre du mal, de Kihachi Okamoro 1966. GRAAL SUR passages du roman sont repris dans le numéro 148 de L’Infini Printemps 2022. VARIATION SPIRALE Le motif spirale chez Louise Bourgeois*, 1911 Paris – 2010 New York le livre sur La spirale est un motif récurrent dans l'œuvre de Louise Bourgeois, qu'il s'agisse de ses sculptures, de ses peintures ou de ses dessins, depuis les années 50 jusqu'à 2010, année de sa mort. * Grand Prix National de Sculpture du gouvernement Français en 1991; Médaille nationale des arts, présenté par le président Bill Clinton en 1997; le premier prix pour l’ensemble de ses réalisations décerné par l’International Sculpture Center de Washington, DC; et son élection en tant que membre de l’Académie américaine des arts et des sciences. En 1993, elle est choisie pour représenter les États-Unis à la Biennale de Venise. Son travail apparaît dans les collections muséales les plus importantes du monde entier et a fait l’objet de plusieurs grandes rétrospectives itinérantes organisées par la Tate Modern, Londres, le Centre Georges Pompidou, Paris, le Brooklyn Museum et le Kunstverein, Francfort.* Du chaos à la spirale Voir article

Francis Ponge tente de poser un regard neuf sur les objets banals qui nous entourent. Il propose d'observer le monde avec des yeux nouveaux et patients, et de découvrir les richesses insoupçonnées derrière des choses aussi simples que le pain. Il veut donc étonner le lecteur, le surprendre. Il enlève aux objets habituellement poétiques leur mièvrerie le papillon devient lampiste et la fleur une tasse. Il s'éloigne des stéréotypes. Le poète travaille surtout sur le langage. Pour cela, il joue sur différents thèmes la faune et la flore "La Crevette", "Le Papillon", "Escargots", "L'Huître", "Notes pour un coquillage", "Le Mollusque", "Faune et flore", "La Mousse" et "Végétation" ; les minéraux "Le Galet" ; les objets manufacturés "Le Cageot", "La Bougie" ou "La Cigarette" ; la nourriture "Le Pain", "L'Orange", "Les Mûres" ou "Le Morceau de viande" ; la nature "Pluie", "Le Cycle des saisons", "Les Arbres se défont à l'intérieur d'une sphère de brouillard", "La Fin de l'automne", "De l'eau", "Le Feu" ; les lieux "Le Restaurant Lemeunier rue de la Chaussée d'Antin", "Les Trois Boutiques", "RC Seine Numéro", "Bords de mer" ; et les humains "La Jeune Mère", "Le Gymnaste", "Pauvres pêcheurs". ILe projet La poésie de Ponge est novatrice. Elle est écrite en prose. Ponge s'oppose au romantisme en choisissant des objets banals. Il s'oppose à la poésie engagée en refusant de défendre une idée. Il choisit de jouer sur la langue. Les sentiments et les idéaux ne sont pas la poésie. C'est le travail sur les mots qui pense que les choses ont une existence propre. Il croit qu'ils peuvent être utilisés comme des objets poétiques. Il suffit de bien les Le Parti pris des choses, le poète choisit ainsi des sujets étonnants, comme l’huître, le cageot, le savon ou le pain. Il observe les objets de façon naïve et tout à coup décèle la beauté. Le poète transforme ainsi les utilise parfois un vocabulaire technique. C'est sa manière d'insister sur la similitude entre poésies et sciences scientifiques. IIDes "choses" banales AL'huître et le pain Les poèmes "L'Huître" et "Le Pain" sont très célèbres. Francis Ponge, dans "L'Huître", traite de la création poétique. Il voit dans un objet fermé un univers, un monde tout entier. Cet objet peut d'ailleurs avoir une perle, un objet précieux, de la beauté. Le symbole naît de l'objet lui-même. Le poète est différent des autres, son monde, comme celui de l'huître, est clos, ce n'est pas facile d'entrer dedans. Mais quand on peut le faire, on découvre des pain, quant à lui, est utilisé pour montrer que tout peut être source de rêve. Il détourne les clichés sur le pain pour mieux montrer son caractère incroyable, entre la mie et la croûte. BLe cageot "Le Cageot" est un poème où Ponge fait l'éloge d'un cageot. Un objet très humble devient sujet poétique. Le poète met en avant le côté précieux de l'objet. Les réalités les plus banales et grossières deviennent y a dans ce poème un véritable travail sur le langage. Ponge veut jouer avec "les ressources infinies de l'épaisseur des mots". Le cageot devient ainsi un symbole de la vie humaine. Il est fragile, il ne sert qu'une fois. Quand on en a fini avec lui, on le jette. Il est donc éphémère. L'objet devient la mort. Mais Ponge casse aussi ce côté dramatique en usant d'humour, en détournant la fin du poème vers le comique. IIILes procédés poétiques Ponge utilise l’objet comme prétexte pour la création poétique. Il veut surtout jouer sur le langage. L'objet est un "ob-jeu". Il faut donc l'utiliser, jouer avec lui. Le poète utilise beaucoup d'images métaphores, comparaisons, oxymores, métonymies. Il tente de restituer aux objets une certaine originalité, de les sortir de leur personnifications permettent de donner vie aux objets. Ponge joue aussi sur les sonorités homéotéleutes répétition des finales de mots comme "noirâtre", "blanchâtre", "verdâtre", allitérations et assonances. Le poète est aussi friand de la polysémie des mots. Il crée aussi des effets de surprise, il crée ses propres objets utilise aussi l'humour. Il se fait l'interprète des objets. Il est celui qui comprend.

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la fin de l automne francis ponge